Jazzmusiker auf Reisen haben oft einiges zu schleppen. Gitarren, Saxofone, Trompeten, mitunter sogar Kontrabässe. Dass einer sein eigenes Klavier dabei hat, kommt aus verständlichen Gründen so gut wie nie vor. Wer die schwarzen und weißen Tasten bedient, muss sich auf das verlassen, was er vor Ort vorfindet. Mitunter freilich ist das, was da angemietet, ausgeliehen oder aus irgendeiner Abstellkammer auf die Bühne gehievt wird, ziemlich gruselig.

Genau das Gegenteil trifft auf den Flügel im Birdland-Jazzclub in Neuburg zu. Der Club wurde in seiner jetzigen Form 1991 im Keller unter der ehemaligen Hofapotheke in Neuburgs Altstadt eröffnet, und seit dem ersten Tag ist der clubeigene Flügel zu dessen Aushängeschild geworden. Am 12. September jenes Jahres kam er zum ersten Male zum Einsatz. „Die Klasse eines Jazzclubs ist nicht nur an seinem Programm, sondern auch an der Klasse seines Flügels abzulesen“, sagt Manfred Rehm, seinerzeit Gründer des Birdland und dessen Chef bis heute. Er erinnert sich noch ganz genau daran, wie der Flügel damals seinen Weg nach Neuburg fand. „Eigentlich sollte es ja ein Steinway sein“, sagt Rehm rückblickend, „aber dann haben wir befreundete Pianisten gefragt, welches Instrument sie denn bevorzugen würden. Ein Steinway sei hervorragend, beteuerten sie alle, aber ein Bösendorfer wäre ein Traum.“

Also fuhr eine Abordnung aus Neuburg nach Wien, um sich dort im Stammhaus der Firma Bösendorfer im 1. Wiener Bezirk diesbezüglich umzuschauen. Dort hatte bereits eine Vorauswahl stattgefunden. Der legendäre Pianist Oscar Peterson hatte aus zehn Flügeln eigens für Neuburg fünf ausgesucht, die er für besonders jazzgeeignet hielt. Die Endauswahl traf der zu der Zeit in Wien gastierende amerikanische Pianist Larry Porter. Kurz darauf stand der Flügel der Baureihe M 200 im Kellergewölbe des Clubs in Neuburg und Porter selbst weihte ihn dort mit einem Konzert ein.

„Die Baureihe M 200 gibt es seit 1958, wird auch heute noch gebaut und ist über die Jahre mit grob geschätzt 12.000 Stück unser meistverkauftes Modell überhaupt.“, sagt Florentine Müller, Sprecherin der Bösendorfer-Manufaktur. „Der aktuelle Listenpreis lag damals bei umgerechnet 57.000 Euro. Heute muss man 128.290 Euro für einen M 200 auf den Tisch legen. Viele bekannte Pianisten haben einen bei sich zu Hause stehen. André Previn und Alfred Brendel bevorzugten ihn, und aus dem Jazzbereich Oscar Peterson, Herbie Hancock, Dave Brubeck Joe Zawinul und Gonzalo Rubalcaba.

Alle, die damals in Wien dabei waren, erinnern sich noch, als wäre es gestern erst gewesen. Zum Beispiel Unternehmer und Kulturmäzen Fritz von Philipp, ein leidenschaftlicher Jazzfan bis heute. Er sorgte für die finanzielle Basis. „Der Manfred Rehm leistet im Birdland dermaßen vorzügliche Arbeit, dass wir den Club beim Kauf des Flügels ganz unbedingt unterstützen wollten. Und wir tun das regelmäßig bis heute“, sagt er. „Damals ging das noch über unser Globol-Werk, heute läuft’s über die Familienstiftung und die VpFoundation.“ Der mittlerweile 72-jährige Larry Porter, der auf „seinem“ Flügel am 2. Februar diesen Jahres auch dessen 35. Geburtstag feierte, sagt: „Dieser Flügel ist das beste, was du im Hochpreissegment finden kannst. Es ist jedes Mal ein Erlebnis, wenn ich ihn spielen darf. Es muss eine Kommunikation stattfinden zwischen dem Pianisten und seinem Instrument. In diesem Fall klappt das hervorragend. Ich weiß sogar noch, was ich damals in Wien beim Test gespielt habe. Es war ‚Round Midnight‘ von Thelonious Monk. Es ging mir damals ganz besonders um den Anschlag und den Sound und ich war sofort begeistert und bin es heute noch. Aber das Instrument bekommt hier im Club ja auch vorbildliche Pflege und Wartung.“

Damit kommt Thomas Olbrich ins Spiel, Klavierbaumeister aus dem benachbarten Oberhausen. Auch er war damals in Wien mit dabei, stimmt den Flügel seither vor jedem Konzert, mitunter also zweimal pro Woche, und kennt das Instrument in- und auswendig. „Er ist mein Baby“, sagt er, der darüber hinaus auch die Instrumente im Neuburger Kongregationssaal oder im Ingolstädter Stadttheater betreut. Alle, die darauf spielen, attestieren ihm höchste Profes-sionalität und handwerkliches Können als Klavier-Fachmann. „In der Regel hat ein Instrument wie dieses bei guter Betreuung auch nach so langer Zeit keine großen Macken. Die Hammerköpfe muss man austauschen, wenn sie abgespielt sind, und man muss den Flügel natürlich vor jedem Konzert neu stimmen, was schon bis zu zwei Stunden in Anspruch nehmen kann. Aber eigentlich hält ein Instrument dieser Qualität bei entsprechender Behandlung gut und gerne bis zu 70 Jahre“, sagt er. Aber Schreckmomente gäbe es schon auch, erzählt er. „Schädlich ist es, wenn ein Pianist in das Instrument, also direkt die Saiten greift. Oder wenn er ohne Notenpult spielt und Schnupfen hat. Verschwitzte Hände und Tröpfchenbildung beim Nießen führen zur Rostbildung auf den Saiten. Man sieht es nicht sofort, aber man hört es.“ Und dann ist da noch das Problem mit der Luftfeuchtigkeit. Das Birdland gönnt sich ja eine recht lange Sommerpause. Der Grund dafür ist unter anderem auch die Empfindlichkeit des Flügels. Olbrich: „Nicht umsonst ist unter dem Flügel ist ein Klimagerät installiert, das die Bedingungen im Clubkeller regelt. Ohne dieses Gerät läge der Feuchtigkeitsgehalt der Luft im Sommer bei bis zu 75 Prozent und wäre mit Publikum und offenen Eingangstüren noch weitaus höher, während 30 Prozent im Winter das andere Extrem wäre. Bei einem Normalwert von 45 bis 60 Prozent wären das ohne Gegenmaßnahmen in der Tat ungünstige Bedingungen, unter denen das Holz sehr stark arbeiten, das Instrument sich laufend verstimmen und dauerhaft Schaden nehmen könnte.“

Nun gibt es Konzerte mit und solche ohne Flügel. Um das Instrument, das immerhin um die 350 Kilogramm wiegt, bei Bedarf schnell und problemlos von und später wieder auf die Bühne zu bekommen, hat Robert Komarek, der im Birdland für die gesamte Technik und den Ablauf zuständig ist, ein spezielles Schienensystem nach dem Prinzip der schiefen Ebene entwickelt. Zwei Personen schieben oder bremsen, ein dritter achtet darauf, dass die Rollfüße in den Schienen laufen. Der Umbau dauert nicht mal fünf Minuten und funktioniert seit Jahren reibungslos.

Allein in der Reihe „Art Of Piano“, die von Rehm eigens rund um den Flügel herum konzipiert wurde, stand der Bösendorfer bisher 278 Mal im Mittelpunkt des Geschehens, nimmt man alle Konzerte mit Piano-Beteiligung zusammen, sind es natürlich weitaus mehr. Weltstars des Jazz haben an ihm Platz genommen, wurden durch seine Existenz und seinen hervorragenden Ruf manchmal überhaupt erst nach Neuburg gelockt. Monty Alexander, Joachim Kühn, Esbjörn Svensson, Dave Brubeck, Brad Mehldau, Kenny Barron, Aki Takase, Michael Wollny, Paul Kuhn, Geri Allen, Carla Bley, Mal Waldron, Iro Rantala, Michel Petrucciani, Diana Krall – die Liste ist endlos und wird permanent fortgeschrieben. Piano-Solokonzerte, die Cecil Taylor und Tommy Flanagan am Bösendorfer gaben, wurden auf CD veröffentlicht, und die vom Club geführten „Klavierbücher“ sind voller Lobeshymnen großer Pianisten. Monty Alexander: „Es ist immer ein Genuss, auf einem solchen Instrument zu spielen.“ Esbjörn Svensson: „Ein wunderbarer Flügel!“ Oder Bill Carrothers: „Wenn Ihr ihn je irgendwann mal verkaufen wollt, dann …“ – Was natürlich niemals nicht in Frage käme.

Ganz im Gegenteil. Von den sechs für den September geplanten Konzert im Birdland kommt er bei fünfen zum Einsatz. Und nachdem dabei erneut echte Könner wie Julian Schmid und Bernhard Pichl und so bekannte Virtuosen wie Pablo Held und Sullivan Fortner auf dem Hocker Platz nehmen werden, wird er wieder der eigentliche Star sein, perfekt gestimmt, zuverlässig, klanglich makellos. Oder, um mit Marc Copland zu sprechen: „Was für ein Instrument!“

Es gibt Anlässe, die Wellen schlagen, bevor sie überhaupt stattgefunden haben. Das Gastspiel des amerikanischen Stardrummers Jeff Ha­milton, Grammypreisträger und Bird­land-Fan seit den Neunziger Jahren, ist so einer. Da wird wegen der erwartbar großen Nachfrage extra das Neuburger Stadttheater gebucht, da wird das Kon­zert außerplanmäßig auf einen Dienstag­abend gelegt und der Saisonabschluss vor der Birdland-Sommerpause ist ja so­wieso alljährlich ein ganz besonderes Er­eignis.

Jeff Hamilton also, der mit Diana Krall, Barbra Streisand, Willie Nelson und vie­le Jahre mit Oscar Peterson gespielt hat und nur selten mit einem eigenem Trio unterwegs ist, der Mann mit dem sensa-tionellen Rhythmusgefühl, der Eleganz und Leichtigkeit auf so geniale Weise verbindet, der erzählt, dass er, wenn er eine Europa-Reise plant, zuerst den Birdland-Termin vereinbart und alle an­deren dann um ihn herum bucht, sorgt in der Tat für Aufsehen. Und er hat diesmal als Gastgeschenk sein neues Trio mitge­bracht, seinen Landsmann Jon Hamar am Kontrabass und den Japaner Tadata­ka Unno am Klavier, und dazu auch noch „Sybille’s Day“ und „The Midnight Sun“, zwei ganz spezielle Kompositio­nen, die er explizit zwei Freunden vor Ort widmet und nur in Neuburg spielt und sonst nirgends. „I Have The Feeling I’ve Been Here Before“ heißt eine seiner wunderschönen Balladen, die zu einem persönlichen Statement und zugleich zu einem Highlight des Abends wird.

Die knapp zwei Stunden beginnen mit „Pionciana“ und enden mit „Easy Wal­ker“ und was dazwischen liegt, hebt die­ses Konzert weit über das hinaus, was man üblicherweise von dem eines Piano-Trios erwarten darf. Hier geht es nicht um einen im Zentrum des Interesses ste­henden, herausragenden Pianisten – der Unno gleichwohl ist – sondern um eine Einheit, die aus drei gleichberechtigten Komponenten besteht, deren swingende Musik ihre Magie auch aus der Tatsache schöpft, dass die drei so hervorragend harmonieren, dass Standards wie „Polka­dots And Moonbeams“ so völlig neu konzipiert sind, dass der Szenenapplaus nicht nur für besonders gelungene Soli gilt, sondern völlig zurecht auch für Stel­len, an denen die Arrangements beson­ders trickreich sind. „Wenn Du einen Song spielst, den jeder kennt, dann klei­de ihn vorher neu ein!“ Das war der Rat Ray Brown’s, Hamilton’s Kollegen bei Oscar Peterson, und der hält sich seither daran, macht Standards zu neuen Kom­positionen, indem er sie veredelt, auf je­des Detail Wert legt, sie mit Nonchalan­ce, Eleganz und in transparentem Sound quasi neu erschafft. Und sie per Setlist in Beziehung setzt zu eigen Stücken wie Unno’s „The Magic Of Mr. Wess“ und dessen seinem ehemaligem Boss Roy Hargrove gewidmeten „Roy Said So“, Hamar’s „BYOB Blues“ und schließlich John Clayton’s lässig shuffelnden „Blues for Stephanie“ und Richard Rodger’s „Isn’t That Romantic“, letzterer komplett runderneuert und mit Tschaikowski aus­geschmückt.

Für Jeff Hamilton, der sich sichtlich freut, endlich wieder in Neuburg zu sein, Freunde und Bekannte zu treffen, ist der Abend ein ganz besonderer, wie er im­mer wieder glaubhaft versichert. Was umgekehrt auch gilt, denn seine musika­lischen Gastgeschenke hinterlassen einen unvergesslichen Eindruck. Mit ihnen im Nachhall ist denn auch der „Jazz-Ent­zug“ während der Birdland-Sommerpau­se weniger schmerzlich. Die dauert bis zum 11./12. September. Die neue Saison wird eröffnet mit dem Doppelkonzert von Jeff’s Namensvetter Scott Hamilton.

Jeff Hamilton kennt Neuburg wie seine Westentasche. Und dazu eine ganze Reihe von Leuten. Fritz und Sybille von Philipp zum Beispiel, das jazzbegeisterte Mäzenen-Ehepaar. Für die Dame des Hauses hatte die 72-jährige Drum-Legende, die sich als musikalischer Direktor von Diana Krall einen klingenden Namen machte, einmal auf Bitten ihres Mannes eine eigene Geburtstagsnummer geschrieben. „Sybilles Day“ heißt die kompositorische Widmung, hat es längst ins Bandrepertoire Hamiltons sowie des Clayton-Hamilton-Orchestras geschafft und erfreut sich immer noch großer Beliebtheit und Vitalität.

Eigens für die Neuburgerin, die im ersten Rang des nahezu ausverkauften Stadttheaters sitzt, lässt der Schlagzeuger bei seiner gefeierten Rückkehr nach zwölf Jahren am Dienstagabend Sybilles großen Tag musikalisch noch einmal Revue passieren – als lebhaft swingenden, edel groovenden Party-Kracher im Shuffle-Modus. Wie oft Jeff Hamilton seit Beginn der 1990er Jahre schon in Neuburg gastierte, lässt sich kaum mehr nachvollziehen.

Es muss mit Unterbrechungen gut ein Dutzend Mal gewesen, schätzt der amerikanische Weltstar selbst. Denn ihm gefällt die Stadt; das kleine Theater-Schmuckkästchen aus der Biedermeier-Zeit, der Jazzclub im Apothekergässchen, die Altstadt. Immer wenn es eine Lücke in seinem Tourplan gibt, dann nützt er die Gelegenheit zu einem Abstecher an die Donau.

Und hat dabei fast schon erwartungsgemäß und auch zum diesjährigen „Jazz-Kehraus“ seine bekannten Widmungen im Gepäck. Dabei ist „Sybilles Day“ nicht sein einziger Neuburg-Song. Stammgäste erinnern sich daran, wie Jeff Hamilton einmal den Schlüssel für sein Zimmer im Hotel am Fluss verloren hatte („Old Man Fluss“). Diesmal feiern er und seine kongenialen Mitstreiter Tadataka Unno (Piano) und Jon Hamar (Bass) außerdem Birdland-Chef Manfred Rehm, für den sie das selten gespielte, erhabene „Midnight Sun“ intonieren. Jeder der Musiker erweist an diesem Abend einem besonderen Menschen die Ehre: „Poinciana“ etwa erinnert an den großen Tastenvirtuosen Ahmad Jamal, „Magic“ an Unnos Lehrer Frank Wess und „Roy Said So!“ an den Trompeter Roy Hargrove – alle natürlich auch ein Teil der Birdland-Ahnengalerie. Dass Jeff Hamilton den Israeli Tamir Handelman am Piano durch den Japaner Tadataka Unno ersetzt hat, bringt dem Trio kaum Reibungsverluste. Der Neue ist ein Schöngeist voller sprudelnder Ideen, eine Art Jazz-Debussy, kein eingefleischter Blues-Mann. Mit dem dichten Fundament des Basses von Jon Hamar führen die drei eine noch feinere Klinge als früher – wenn man das bei der Band eines Schlagzeugers überhaupt so formulieren kann. Sie tasten sich wie auf Luftkissen durch die Themen, agieren nahezu unverstärkt, kennen ihre Breaks aus dem Effeff und swingen wie die Leibhaftigen. Der vielleicht musikalischste aller Jazz-Schlagwerker, Hamar und Unno wirken in ihrer Kompaktheit und Funktionalität wie ein Mini-Swing-Kraftwerk voller versteckter Ressourcen. Mit wohlgeformten, eleganten Harmonien, kunterbunt wechselnden Tempi und einem feinen Näschen für paritätisches Mit- und Nebeneinander beleben sie den Geist des alten Oscar-Peterson-Trios mit einer eigenen, unnostalgischen Note.

Und spätestens bei Balladen wie „Isnt It Romantic“, diesen leisen Gratwanderungen, zeigt Jeff Hamilton jedem Möchtegern-Haudrauf mit einem kaum hörbaren Besen-Solo oder auch nur mit bloßen Händen, worauf es beim Schlagzeug-Spiel wirklich ankommt. Natürliche Autorität entsteht nicht durch Krach und Lärm, sondern durch ein spezielles Gefühl für die Atmosphäre eines Songs. Denn auch ein Drumset lässt sich wie ein Lichtregler dimmen.

Beide verfügen über betörende Stimmen, beide sind exzellente Pianistinnen, beide sind stilistisch enorm vielseitig. Dass die Australierin Sarah McKenzie deswegen immer wieder mit der Kanadierin Diana Krall verglichen wird, ist verständlich, aber dennoch nur die halbe Wahrheit. Erstere komponiert mehr, gibt an diesem Abend im Birdland Jazzclub in Neuburg ein Konzert, das eindeutig zu den Highlights der Saison gehört und sorgt für begeisterte Ovationen, die es auch für die Krall einst an gleicher Stelle gab, nur ist das ziemlich genau 30 Jahre her.

Eigentlich präsentiert das Konzert McKenzies zwei Stars. Sie selber und Ulf Wakenius, der etliche Jahre bei Oscar Peterson gespielt hat und heute zu den führenden Jazz-Gitarristen weltweit gehört. Hinter ihnen steht eine Backline, die es wahrlich in sich hat und weit mehr ist als lediglich eine Rhythm-Section, denn Drummer Sebastiaan de Krom (Wynton Marsalis, Jamie Cullum) und Kontrabassist Pierre Boussaguet (Monty Alexander, Diana Krall) sind unverzichtbarer Teil des Konzepts, in dem es um Singer/Songwiter-Swing, um Bossa Nova und betörende Balladen geht, um eine Bandchefin, die zwar die Fäden zieht und im Mittelpunkt steht und ohne die es dieses außerordentliche Quartett nicht gäbe, die aber immer Teil der Band bleibt, Musikerin, Sängerin, Arrangeurin, nie eine Diva, die auf das alleinige Rampenlicht pocht.

Der Abend ist eine echte Offenbarung und reich an Highlights. Das bekannte „Girl From Ipanema“ ist im Mittelteil völlig unerwartet und zeitversetzt auf dem Dancefloor unterwegs, mit „Paris In The Rain“ im Kopf möchte man sich als Zuhörer augenblicklich auf einen Spaziergang entlang der Seine begeben, auch wenn das Wetter nichts taugt, bei „Schneller!“ jagt man mit der kompletten Band über eine Autobahn, träumt bei „Corcovado“ am Strand von Rio und findet sich bei „The Secrets Of My Heart“ plötzlich im Umfeld des großen Michel Legrand wieder, dem das Stück nicht umsonst gewidmet ist. Und bei Jobim’s „Once I Loved“ geht McKenzie dann volles Risiko. Nur ihre Stimme und ein paar begleitende Figuren auf der Gitarre. Das ist Gänsehaut pur. Das ist Magie.

Wakenius ist kongenialer Partner, begnadeter Solist und ein Meister des Zitats. Mit Augenzwinkern arbeitet er Oscar Peterson, Rimski-Korsakow’s „Hummelflug“ und die Beatles in seine Soli ein und liefert sich mit McKenzie’s variantenreichen Piano-Läufen ein ums andere Mal Duelle, die belegen, dass es hier zwar einerseits fortwährend um kompakte Songstrukturen und auskomponierte Abschnitte geht, aber eben auch um die Lust an der Improvisation, um rhythmische Herausforderungen wie Dave Brubeck’s „Blue Rondo A La Tark“ und „That’s It! I Quit!“, aber auch um Balladen wie „Secrets Of My Heart“.

Was für ein denkwürdiger Abend, was für außergewöhnliche Musik, welch hinreißende Songs und was für eine herausragende Band. Für die kurze Zeitspanne knapp vor dem Ende des Konzertjahres 2025/26 im Birdland scheint Clubchef Manfred Rehm noch einmal alle Register gezogen zu haben. Zur Überbrückung der Sommerpause sozusagen. Mit dem hervorragenden Quartett rund um Sarah McKenzie im Gewölbe unter der ehemaligen Hofapotheke an diesem Abend und mit dem Gastspiel des Jeff Hamilton Trio am Dienstag im Stadttheater Neuburg, dem letzten Kracher der Saison.

Das Finale beginnt mit einem Feuerwerk. Das mag ungewöhnlich anmuten, aber wenn Ulf Wakenius, der letzte Gitarrist des großen Oscar Peterson, in die Saiten seiner Benedetto-Bambino-Gitarre greift, dann besitzt das dieselbe Wirkung, als ob jemand die Tür eines Raubtierkäfigs offengelassen hätte. Ein irres Solo auf Gerry Mulligans „Bernieʼs Tune“, dann noch eines, im rasenden Tempo die Tonleiter rauf und runter – um solch ein Intensitätslevel vorzuglühen, brauchen andere mitunter zwei Stunden.

Doch der 68-jährige Schwede ist beileibe nicht die einzige Attraktion an einem fürwahr denkwürdigen Abend im restlos ausverkauften Hofapothekenkeller, mit dem der Birdland-Jazzclub eine abermals höchst erfolgreiche Saison abschließt. Ab Song Nummer zwei erscheint Sarah McKenzie, authentisch, charmant und nahbar. Ein Zuschauermagnet in Montreux, New York ebenso wie in Neuburg, eine unspektakulär strahlende Frau, die geschickt in die Lücke stößt, die Diana Krall seit Jahren offenlässt. Mrs. McKenzie ist zwar ebenfalls blond – wonach man niemanden beurteilen sollte – aber völlig anders. Besonders auffallend: Die 38-jährige Australierin bewegt ihre Finger auf derart faszinierende Weise über die Tasten des Flügels, dass sie auch ohne Gesang wahrscheinlich mühelos die Karriereleiter nach oben hätte stürmen können. Ihr Spiel ist bluesig, perlend, süffig und geradezu sensationell swingend. Zumindest in dieser Hinsicht hat sie die Krall längst überflügelt.

Auch mit ihrer intonationssicheren Stimme, die sich auf der Emotionsskala zwischen kleinem Mädchen und Vamp bewegt, strahlt sie jede Menge wohlige Wärme aus. Jeder spürt, dass es Sarah McKenzie liebt, gesungene Geschichten zu erzählen. Über ihren Höhen („I Fell In Love With You“) oder die tiefsten Tiefen („Thatʼs It, I Quiet, Iʼm Movinʼ On“ von Sam Cooke), vom Abschiednehmen („I Wish You Love“ von Charles Trenent) oder der Liebe zu Paris oder Brasilien. Das Hinreißende dabei: Antônio Carlos Jobims „Corcovado“ („Quiet Nights“) und natürlich das unvermeidliche „Girl From Ipanema“ klingen bei ihr nicht wie aus dem Samba-Gemischtwarenladen. Sie serviert entweder entschleunigte Zeitlupenfassungen, oder überraschende Wechselspiele, bei denen vor allem Wakenius völlig unvermittelt die Gangart wechselt und den Blues wie Phoenix aus dem Sand der Copacabana auferstehen lässt.

Sarah und Ulf bilden sowieso ein musikalisches Dreamteam, versetzen den Keller in atemlose Stille mit ihrem leisen, gehauchten, sensationellen Duett in „Once I Loved“. Sie flüstert, er berührt die Stahlsaiten wie ein Schmetterling, die Luft in den Katakomben wirkt fast statisch aufgeladen von so viel Magie, in der jeder Ton zählt, jede Pause, jeder Schnaufer. Ein Traum in Jazz! Ein anderer Knaller ist „Road Chops“ – keine Atempause, Birdland-Geschichte wird gemacht! Sie duellieren sie sich in dieser höllisch groovenden Hardbop-Nummer, bei der es beim genauen Hinhören nicht um einen Kampf, sondern um ein kongeniales Miteinander geht. Wakenius darf noch zwei halsbrecherische Alleingänge mit Nummern seines Mentors Oscar Peterson („Too Late Now“ und „Blues For O. P.“) platzieren, McKenzie kontert mit einem zauberhaften, melancholischen Solo auf „Dindi“.

Es gibt noch ein völlig verrücktes, weil immer wieder die Tempi wechselndes „Blue Rondo À La Turk“ und die Gewissheit, dass der Abend auch durch den feinen, geschmackvollen Bassisten Pierre Boussaguet mit seinem warmen Ton sowie dem variantenreichen, aber in seinen Soli stets schmerzlich lauten Drummer Sebastian De Krom (selbst seine Mitmusiker hielten sich die Ohren zu) lebt. Die Melange für ein fast perfektes, strahlendes Finale voller spektakulärer Kracher!

„Ella, Shirley, My Fa­ther And I“. – Die Sängerin Nina Plotzki hat ihr neues Programm nicht umsonst ausgerechnet so benannt, denn schließ­lich wurde sie geprägt von Ella Fitzge­rald, Shirley Horn und all den anderen Favoriten ihres jazzbegeisterten Vaters. Ohne diesen Hintergrund wäre sie ver­mutlich nicht selber zu der Jazzsängerin geworden, die an diesem Abend zusam­men mit ihrer All Star Band auf der Büh­ne des Birdland Jazzclubs in Neuburg steht, um ihr Publikum einzuladen zu ei­ner musikalischen Zeitreise zurück zu den Anfängen ihrer persönlichen Vita.

Die Basis dafür ist das Album „Girl Talk“, das der berühmte Oscar Peterson 1968 für das legendäre, in Villingen im Schwarzwald ansässige, MPS-Label ein­gespielt hat. „Robbin’s Nest“, „On A Clear Day“ und der Titelsong daraus sind denn auch die Eckpunkte des Pro­gramms, das angereichert wird durch Standards wie „Social Call“ und John Lewis‘ „Little Unhappy Boy“, Balladen wie „Abbey“ über die berühmte Sänge­rin und Aktivistin Abbey Lincoln, deren Foto auch im Birdland an der Wand hängt, und „Wild Is The Wind“, das einst Johnny Mathis, aber auch Nina Simone sangen. Und dann ist da noch „Sweet Lorraine“, das Nat King Cole seinerzeit zum Hit machte, und Nina Plotzki im intimen Duo mit dem Kontrabassisten Darryl Hall zum Höhepunkt des Abends werden lässt.

Plotzki ist eine erfahrene Sängerin, die ganz genau weiß, wie man Show und Authentizität verknüpft, Entertainment und Natürlichkeit verbindet, echt wirkt und mit Herz singt, aber auch auf Wir­kung bedacht ist. Nicht umsonst hat sie für das neue Programm mit Hall, dem Pianisten Vincent Bourgeyx, dem Drum­mer Jason Brown und dem Tenorsaxofo­nisten Dave O’Higgins eine hochkarätige englisch-französisch-amerikanische Band engagiert, die die Erwartungen denn auch erfüllt. O’Higgins setzt mit seinem kraftvollem, intensivem Ton Akzente, Bourgeyx tut selbiges verspielt, eher subtil, ideen- und variantenreich, und die Backline schafft das tragfähige Fundament dafür. Diese Band mit all ih­rer Erfahrung arbeitet solide, das steht außer Zweifel, aber es gibt auch Momen­te, in denen nicht alles völlig rund läuft, die Feinheiten nicht komplett abge­stimmt sind, was besonders auffällt, als kurz vor dem Intro zu „Ella, Shirley, My Father And I“, dem Stück, das der Show den Namen gibt, erst noch ein paar Ein­zelheiten zum Ablauf untereinander ab­geklärt werden müssen. In solchen Situa-tionen ist es vorteilhaft, eine Band im Rücken zu haben, die nicht nur brillie­ren, sondern im Notfall auch kaschieren kann, eine gute Band, die auch ohne eine zentrale Figur wie Plotzki funktionieren würde, ohne die aber – was für jede Frontfrau und jeden Frontmann gilt – die Person im Rampenlicht sich schwer täte.

In der Regel ist eine Stimme weit bes­ser als ein Instrument geeignet, eine Ver­bindung zum Publikum herzustellen. Das weiß auch Nina Plotzki, die mit den Leu­ten im Saal redet, aus ihrer Vita erzählt und ihre Bühnenpräsenz ausnutzt. Dies führt schließlich zu einer Zugabe, die rein gar nichts zu tun hat mit Ella, Shir­ley und all den anderen, sondern mit ih­rer Rolle als Chansonette und „De Tout Mon Coeur“ und einer ganz anderen Sparte, in der es aber ebenso auf Herz, Ausstrahlung, Authentizität, Bühnenprä­senz und Show ankommt und auf die richtige Dosierung all dieser Ingredienz­en.

Ein Großteil der Besucher im voll besetzten Birdland-Jazzkeller war diesmal wohl vor allem wegen der Sängerin Nina Plotzki gekommen. Diese dunkel gefärbte, latent verführerische und voluminöse Stimme in einer ganz eigenen Hommage an große Jazz-Interpretinnen wie Ella Fitzgerald oder Shirley Horn zu hören, das versprach einen besonderen Konzertgenuss.

Plotzki kündigte sich, mit etwas Selbstironie, als „Nina und ihre Jungs“ an. Kann man etwas flapsig so formulieren. Aber das geht am Kern dieses bemerkenswerten Abends haarscharf vorbei. Da war nicht eine Chefin mit vier sehr guten Begleitern oder Assistenten am Werk. Die wirklich aufregenden Momente, die musikalische Tiefe und eine nicht selten hinreißende improvisatorische Qualität kamen eher von den „vier Jungs“ über die Rampe als von der Bandleaderin und Sängerin Nina Plotzki. Bei Vincent Bourgeyx (Klavier), Dave O’Higgins (Saxofon), Darryl Hall (Bass) und Jason Brown (Schlagzeug) kann man wirklich von „All Stars“ sprechen.

Die vier Instrumentalisten sind Vollblut-Jazzer auf internationalem Spitzenniveau. Sie können die Sängerin, wenn sie etwa die Ballade „Wild is the Wind“ oder den Song „Voice like an open Sky“ mit lyrischer Intensität und starker Emotion aussingt, elegant und mit einer lächelnden Leichtigkeit begleiten. In diesen Passagen zeigt sich zum Beispiel, was ein zurückhaltender, um die Fallstricke der Dynamik wissender Schlagzeuger wie Jason Brown wert ist. Und ein Pianist wie Vincent Bourgeyx der den noblen Sound des Bösendorfer-Flügels wie eine zweite Gesangsstimme zelebriert.

Der Saxofonist Dave O’Higgins, vom Habitus her der perfekte britische Gentleman und musikalisch vom ersten Ton an eine kleine Offenbarung, macht mit dem lässig hochkonzentrierten Bassisten Darryl Hall ein tolles Quartett vollzählig. Diese Vierergruppe führt auf die schönste Weise vor, was die nur scheinbar so einfache Kunst des Begleitens bedeuten kann. In diesen Momenten wurde klar, was da bei größeren solistischen Passagen noch kommen könnte.

Und es kam Großes. In Titeln wie „On a clear day“ stellt O’Higgins ein nicht technisch, aber musikalisch atemberaubendes Solo in das Kellergewölbe, mit sprühender improvisatorischer Lust und mit einer sonoren, weichen, betörenden Tongebung. Und das ohne Brimborium. In kerzengerader Haltung – aber eben nicht steif und kühl, sondern anrührend und fast betörend. Ein ähnlicher musikalischer Typus ist mit Vincent Bourgeyx am Flügel zu Gange. Auch er verzichtet auf turnerische Übungen oder exaltiertes Minenspiel, er entwickelt seine hoch kreativen, oft frappierenden Exkursionen über die 88 Tasten hinauf und hinunter aus einem nicht hell auflodernden, dafür aber kontinuierlich wärmenden inneren Feuer heraus.

Diese Qualitäten sind in Songs wie „Two for the World“ oder „The social call“ und „Love me, love me“zu erleben. Die Sängerin Nina Plotzki kann auf diesem musikalischen Fundament wie auf einem edlen Teppich schreiten, sie wird von ihren vier Jungs wenn man so will auf Händen getragen. An Vielfalt der Klangfarben, der Stimmführung und der emotionalen Abstufungen bleibt sie jedoch ein Stückchen hinter den Instrumentalisten zurück, die meisten ihrer Lieder bewegen sich – bei durchaus starker Qualität – in einer nicht sehr weitgefassten Bandbreite der sängerischen Möglichkeiten.

Was eine absolute Gleichwertigkeit auf Topniveau hervorbringen kann, auch das war an diesem Abend zu hören. Die zu Herzen gehende Ballade „Sweet Lorraine“ im Duo zwischen Kontrabass und Sängerin war ein Höhepunkt dieses Jazz-Events. Eine berührende musikalische Geschichte, im traumhaft sicheren Zusammenwirken von menschlicher Stimme und Kontrabass-Sound. Cantabile und dolce in perfekter Ausführung.

Es gibt Musiker, die hat man einfach nicht auf dem Schirm, weil ihre Aktivitäten hauptsächlich unterhalb des öffentlichen Radars stattfinden. Viel­leicht liegt es daran, dass sie ganz ein­fach zu den Stillen im Lande gehören, ihnen jegliches Spektakel fremd ist. Oder weil sie wie Osian Roberts aus ei­nem Umfeld kommen, das man so gar nicht mit Jazz in Verbindung bringt. Der lebt in der walisischen Hauptstadt Car­diff und gilt als einer der auffälligsten Tenorsaxofonisten des Vereinigten Kö­nigreichs. Nur bekommt man das auf dem Kontinent viel zu wenig mit.

Fragt man Roberts nach seinen musika­lischen Helden, fallen die Namen Can­nonball Adderley und John Coltrane und deren gemeinsames Album „The Can­nonball Adderley Quintet in Chicago“, Sonny Rollins und Charly Parker. Mit deren Werk hat er sich ausgiebig be­schäftigt, aus deren Federn und aus de­ren Zeit stammen die bekannten und nicht selten weniger bekannten Stücke seiner Setlist, aus ihnen hat er seinen großen, markanten, ehrlichen Ton entwi­ckelt, der bei Cedar Walton’s „Turquoise Twice“ an ein Nebelhorn erinnert und bei Johnny Mandel’s „The Shadow Of Your Smile“ einem förmlich ins Herz si­ckert und einem damit die ganze Breite seiner Möglichkeiten eindrücklich vor Augen führt. Roberts ist ein Spezialist darin, all das, was man üblicherweise mit den großen Labels wie Blue Note, Contemporary, Riverside oder Prestige verbindet, auf seine Art auf die Bühne zu bringen und dabei eine eigene Linie zu entwickeln.

Unterstützt von seiner bestens auf ihn eingestellten Band mit Julian Schmidt am Flügel, Giorgos Antoniou am Kontrabass und Michael Keul am Schlag­zeug, liefert er nicht nur grundsolides Handwerk unter besonderer Berücksich­tigung der Ära des Hard Bop, sondern verlässt an diesem Abend die Kategorie „Geheimtipp“ und wechselt hinüber in die mit der Überschrift „Entdeckungen des Jahres“. Wobei ihn natürlich auch das Repertoire des Abends unterstützt, das Klassiker wie Duke Ellington’s „Sa­tin Doll“ und Cole Porter’s „Just One Of Those Things“ ebenso umfasst wie Char­lie Parker’s „Dewey Square“, Tom McIn­tosh’s „Cup Bearers“ oder Billy Stray­horn’s „The Intimacy Of The Blues“, also auch Stücke, die man wahrlich nicht nicht jeden Tag hört.

Optimal ins Geschehen eingebettete Soli aller Beteiligten, weite Spannungs­bögen, klar umrissene Strukturen, dazu dieser Saxofon-Ton, auf dem man Häu­ser bauen könnte – das sind die signifi­kanten Merkmale dieses Konzerts, in dem nie das musikalische Erbe ange­fochten, nie der Ausgangspunkt oder die Basis in Frage gestellt werden, das aber zeigt, was dennoch alles innerhalb abge­steckter Grenzen möglich ist. Und so en­det der Abend mit dem Osian Roberts Quartet, der ganz zu Beginn noch ein wenig geprägt war von Zurückhaltung und Vorsicht, dann schließlich mit laut­starkem Beifall, einer umjubelten Zuga­be und der Erkenntnis, tatsächlich eine echte Entdeckung gemacht zu haben. Was einem ja beileibe nicht zum ersten Mal passiert, wenn man „einfach so“ mal ins Birdland geht, ohne den Namen des Mu­sikers vorher jemals gehört zu haben. Der von Osian Roberts dürfte sich de­nen, die diesen Schritt getan haben, auf jeden Fall nachhaltig eingeprägt haben. Und vielleicht auch die Erkenntnis, dass auch aus Gegenden, die man bislang für Jazz-Diaspora gehalten hat, mitunter ganz erstaunliche Dinge kommen.

Die Klammer für dieses Konzert, bei dem auf den ersten Blick verschiedene musikalische Welten aufeinanderzuprallen scheinen, die sich jedoch bald zusammenfinden zu einer neuen, ist wieder einmal der Blues, der Allzweckkleber, der im Jazz und im Rock so ziemlich alles verbindet. Da ist gleich zu Beginn das Stück „Übermäßig blau“ aus der Feder Frank Wunschs, der an diesem Abend im Birdland Jazzclub am Flügel sitzt, und am Ende Ornette Coleman’s „Turnaround“, beides Blues-Kompositionen, aber richtig interessant ist, was in den knappen zwei Stunden dazwischen vor sich geht.

Frank Wunsch wurde bekannt als enger Wegbegleiter von Albert Mangelsdorff und Lee Konitz und steht in dem Ruf, als Solist und Begleiter phantasievoll und doch völlig frei von Klischees zu Werke zu gehen. Seine Partnerin ist Christiana Zurhausen, Gitarristin mit Hang zu freier Improvisation, zum Jazz und auch zum Grunge. Das sind zwei Pole, die unter Mithilfe des Schlagzeugers Ramon Keck und des Kontrabassisten Conrad Noll sich aufeinander zu bewegen, weil sie sich achten, sich gegenseitig Raum geben und auf subtile Art die Möglichkeiten des Jazz ausschöpfen. „Warum die Eile?“ heißt eine Komposition Zurhausens, die einerseits Bossa Nova ist, andererseits aber auch urgemütlich. Wunschs „Blauer Nachmittag“ und die beiden Duette „Joana’s Waltz“ und „Tango Unchained“ betonen das lyrische Element, „Monk’s Honk“ und Zurhausens „Bling Bling“ bestechen mit ihren hinreißenden Bebop-Themen und in „Tristano’s Dream“ entwickelt sich ein ebensolches in Richtung Avantgarde. Ja, diese Band ist überaus vielseitig und das Konzert ist es auch, entwickelt nach einem Start, bei dem noch nicht ganz klar ist, wohin die Reise an diesem Abend gehen wird, eine eigene Sprache, bei der die Strukturen der Kompositionen mindestens ebenso wenn nicht sogar wichtiger sind als die improvisierten Abschnitte. Das strafft und öffnet mit jedem Stück einen neuen Raum.

Punktabzug gibt es freilich für die beiden Standards, für Arnold Harlen’s „Stormy Weather“ und Dave Mann’s „No Moon At All“, was an Zurhausens eigenwilligem Gesang liegt. Vielleicht schimmert an dieser Stelle ja das Grunge-Erbe durch, aber man kommt am Ende dann doch zu dem Schluss, dass sie als Gitarristin beeindruckend ist, als Sängerin aber gewöhnungsbedürftig. Aber wie auch immer: Am Ende ziehen die Kompositionen, deren Umsetzung und die freundliche Art Zurhausens als Moderatorin des Abends immerhin zwei Zugaben nach sich, worüber die Musiker sichtlich selbst überrascht sind und ihren neu gewonnenen Fans noch Wunschs „Abendlied“ offerieren, eine wunderschöne kleine Preziose, leise, intim, mit Hingabe vorgetragen. Dass sich an diesem Abend mit Frank Wunsch (Jahrgang 1945), Christiana Zurhausen (Jahrgang 1981), Ramon Keck und Conrad Noll nicht nur verschiedene musikalische Fußabdrücke zu einem vereinen, sondern auch noch zwei Generationen aufeinander treffen, ist dabei lediglich eine Marginalie, denn Altersunterschiede sind im Jazz noch nie ein Thema gewesen. Alle sprechen die gleiche Sprache, mögen die Dialekte, die Mundarten und die Färbungen auch noch so unterschiedlich sein. Das verbindet, lässt aber auch immer eigene Wege zu.

Ein Lob den Stilleren im Lande, den nicht-laut-Sprechern, die doch so viel zu sagen haben. So einer ist Frank Wunsch, klassisch inspirierter Grandseigneur des Jazzpianos, ein Meister der leiseren Töne, dabei in der ganzen Bandbreite des Jazz daheim, mit seinen 80 Jahren so überlegen und abgeklärt, wie es nur wenigen gegeben ist. Gemeinsam mit der Gitarristin Christina Zurhausen sowie dem Drummer Ramon Keck und dem Bassisten Conrad Noll bot Wunsch im Birdland ein souveränes Musterbeispiel an empathisch ausgewogener Interaktion.

Nicht immer ist die Kombination aus Gitarre und Klavier im Jazz zielführend. Beide sind zugleich Solo- und Rhythmusinstrumente, beide verfügen über ein breites harmonisches Spektrum. Da liegt die Gefahr nahe, dass eins das andere verdeckt, relativiert, überrollt.

Nicht so in dem herausragend aufeinander eingestellten und eingespielten Gespann aus Frank Wunsch und Christina Zurhausen. Die Gitarristin teilt Wunschs Liebe zur Gelassenheit, zum Raum, zur Offenheit, zum Teilen.

»Warum die Eile?«, so ein Bossa aus ihrer Feder, ursprünglich für eine Sängerin geschrieben, deren Rolle nun mit betörender Intensität der Melodie vom Flügel übernommen wird. Geradezu unvergleichlich, wie da der Bösendorfer zu singen anhebt, sanft und eindringlich, berührend und von vollkommener Klarheit.

Romantische Lyrik auch, wenn Wunschs »Blauer Nachmittag« die Atmosphäre prägt, oder sein Paradestück »Joana‘s Waltz«.

Christina Zurhausen ergänzt und kontrastiert zugleich mit griffiger Gitarre, deren Eigenwilligkeit nie der Selbstdarsellung dient, sondern eben jenem Kick des Unerwarteten, da wo die »Ausfahrt« ist, so der Titel eines ihrer Alben, wo eingefahrene Wege verlassen und beherzt neue gebahnt werden. Das zeigt, wie sich Lyrik und Energie vertragen, wie stark auch Frank Wunsch in der Kraft des Jazz verwurzelt ist, munter, Bebop-inspiriert und bluesgetränkt, nicht zuletzt in Zuhausens »Bling bling« oder Ornette Colmans »Turn Around«, das mit Kante und Biss aufwartet, aber eben auch wieder die bezwingende Singstimme des Flügels erklingen lässt.

Zum Erfolg des Abends und der Begeisterung des Publikums nicht wenig trugen auch Ramon Keck und Conrad Noll bei, ersterer mit traumwandlerischer Gratwanderung zwischen Impuls und Zurückhaltung, letzterer mit ungemein präziser Tonbildung und agiler Beweglichkeit, auch mit dem Bogen prima unterwegs.

Wenn es denn ein Fazit gebraucht hätte: Mit Frank Wunschs hymnischem »Abendlied« fand das Konzert einen absolut würdigen Abschluss.